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「這些創作者的轉換、選擇和動機，可以作為我們這塊土地對文化思考時的參考。」張毅指出，作為「工藝」，他認為材質和技法都勢必關照

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於歷史，材質往往教育了創作者，進而產生倫理，一個尊重工藝的社會，內在的地理、歷史因素也會被重視、被凝聚。

此次展的另一部分是圖絲．占斯基首次在台個展，由紐約頗具權威的藝術經理人Barry Friedman促成。圖絲．占斯基作品至今被全世界超過70個博物館收藏，也是美國第一位進入MoMA紐約現代藝術博物館的玻璃藝術家，她以獨特的技法，將細如髮絲的玻璃線如畫筆般創作。對張毅而言，圖絲的作品也論證了「Why Glass」的必然性。

除了珍稀性，張毅指出這些藏品背後更重要的意義在於，每件作品都是兩人向國際級琉璃藝術家學習的過程，也是琉璃工房28年來的藝術追尋。如艾米爾．加萊的作品，就展現了對生命的思索，使玻璃脫離生活用品而成為藝術家生命的延展；又如作品影響了兩代捷克玻璃藝術家的李賓斯基夫婦，曾對楊惠姍表示，自己創作

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40年才意識到的琉璃本質，她在7、8年間已進入核心。

「Why Glass & Toots Zynsky」琉璃藝術展，自23日起至明年2月29日，於琉璃工房松菸店展出，展覽的第一部分「Why Glass」是張毅和楊惠姍的28件絕世的私人珍藏，包括19世紀玻璃藝術第一人艾米爾．加萊、法國新藝術時期代表艾米爾．德孔西蒙、捷克李賓斯基夫婦、日本國寶藝術家藤田喬平等人的作品，其中一些藝術家已故去，作品受保護已無法自由買賣，已屬難得一見。

創立至今已走過28個年頭，張毅和楊惠姍常自問：「Why Glass！」他們相信惟用玻璃創作，能夠表達對生命的思想和情感，於是1995年在台灣首次舉辦琉璃藝術展後，時隔20年再

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於台灣舉辦國際玻璃藝術展。

旺報【記者

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李怡芸╱台北報導】

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